Oktober 9, 2019 /
Museum – Assisi – Die Reliquien des Heiligen
Die Reliquienkapelle der unteren Basilika San Francesco d’Assisi.
Wir stellen die Realisierung der Exposition durch die Worte des Interviews mit dem Architekten Mauro Amurri, Leiter des Bereichs Design von DACA Vetrina D’Autore, vor.
“Die Realisierung in Assisi ist das Ergebnis einer Beziehung, die sich im Laufe der Jahre mit der Generalkustodie des Heiligen Konvents von Assisi gefestigt hat.”
Die Ausstellung, die in der Unteren Basilika stattfand, betraf DACA zusammen mit dem Studio di Architettura Salvatici – Ripa Di Meana, das sich um das Studium der neuen Reliquienkapelle kümmerte, die in der Kapelle des Heiligen Nikolaus in der Unteren Basilika des Heiligen Franz von Assisi untergebracht ist.
Die Kontakte begannen etwa zwei Jahre vor der Übergabe der Arbeit, im Jahr 2016/2017, und wurden in mehreren Sitzungen aufgebaut.Zunächst lag der Schwerpunkt auf dem „ästhetischen“ Faktor und es wurden die technischen und ästhetischen Merkmale der Artefakte definiert, bevor die tatsächlichen Erhaltungsbedürfnisse verstanden und mitgeteilt wurden.
Einrichtung der neuen Kapelle der Reliquien – Untere Basilika von Assisi (Bildunterschrift)
“Die Konservierungsanforderungen, die wir gemeinsam hatten, bestanden darin, die Temperatur und die relative Luftfeuchtigkeit in der Vitrine ständig zu kontrollieren. Darüber hinaus ein Beleuchtungssystem, das eine „dimmbare“ Lichtquelle und somit eine Kontrolle der Lichtmenge, der die Objekte ausgesetzt sind, garantier”
Im besonderen Fall des Saio war es auch notwendig, eine Vitrine mit leicht anhebbarem Glas zu haben, um von Zeit zu Zeit mit Konservierungsverfahren in den Saio eingreifen zu können.
Die regelmäßigen Eingriffe, die zum Erhalt des Saio notwendig sind, können in der Tat häufiger das einfache Abstauben oder, in längeren Abständen, eine tatsächliche Neupositionierung des Saio sein, in diesem Fall, um die tragenden Teile zu wechseln und die Luftströme im Gewebe zu variieren.
Für die Teca, die La Cartula enthält, sah das Projekt die ständige Überwachung der relativen Luftfeuchtigkeit im Inneren der Vitrine vor, und zwar zusätzlich zu dem hermetischen Behälter, der das Pergament enthält, um in der Vitrine eine zusätzliche Hülle mit stabilem und überwachtem Mikroklima zu schaffen, dies als ein weiteres Konservierungselement für den Fund, an den wir uns erinnern und der eine der wenigen autographen Schriften des Heiligen darstellt.
Die Architekten des Studio Salvatici – Ripa di Meana waren im Allgemeinen für die Installation verantwortlich; insbesondere entschieden sie über die Anordnung der Fenster in der Kapelle, und gemeinsam mit uns bei DACA legten sie die ästhetischen Merkmale fest, die beibehalten werden sollten und definierten die Farben der Fenster.Für die Gestaltung der Fenster besteht daher eine gemeinsame Zuständigkeit zwischen dem Planungsbüro der DACA und dem Architekturbüro Salvatici – Ripa di Meana.
Links die Tunika des Hl. Franziskus und rechts die franziskanische „Regel“. (Bildunterschrift)
“Um das Konzept des kreativen Herzens des Projekts zu erklären, ist wahrscheinlich der passendste Begriff: Respekt.Der Eingriff musste in der Tat respektvoll sein, vor allem in Bezug auf den Inhalt, damit die Fenster so „unsichtbar“ wie möglich sein konnten, um so weit wie möglich mit den Farben und Lichtern der Kapelle, in der sie installiert wurden, zu harmonisieren.Auch aus diesem Grund war ein wesentlicher Teil der Arbeit die Bestimmung der Farben, der Lacke und der Stoff”
Ein wesentlicher Teil der Arbeit war daher die Bestimmung der Farben, Lacke und Stoffe.
Um Fehlentscheidungen zu vermeiden, wurden zunächst verschiedene Tests durchgeführt, von einfachen „Farbkacheln“ bis hin zu echten dreidimensionalen Modellen, die im Inneren der Kapelle angebracht werden sollten.
So wurde ein erster funktioneller Prototyp direkt vor Ort installiert, und wir können feststellen, dass die Tatsache, das Fenster an seiner Stelle in realer Größe zu sehen, uns glücklicherweise erlaubte, einen ästhetischen Fehler zu finden, der dann bei der Realisierung vermieden wurde.
Tatsächlich wurde der erste Prototyp durch die Wahl von Weiß als allgemeine Farbe hergestellt, aber nach der Installation stellten wir fest, dass dieser Farbton in Bezug auf den Kontext zu dissonant war, und so entschieden wir uns für einen Ton, der immer klar war, aber nach gemeinsamen Bewertungen besser den Farben und Lichtern der Umgebung entsprach, in der sie installiert wurden.
Der Saio di San Francesco in Form des TAU ausgestellt. (Bildunterschrift)